En la anterior entrada dijimos que hoy entraríamos en el apartado dedicado a la pintura nanban y eso vamos a hacer. La
llegada a Japón de los portugueses y jesuitas en 1543, a finales del periodo Muromachi,
provocó un gran revuelo en todo el país. Lo extraño que resultaba el aspecto de
los europeos para los japoneses quedó reflejado en un sinfín de obras a las que
se les aplicó el calificativo de nanban.
La pintura nanban
Nanban-jin o «bárbaros del sur» fue el nombre que se dio a esos extranjeros que
llegaron al archipiélago nipón desde el sur. Por extensión, el término nanban
se utilizó en el arte y en todo tipo de objetos relacionados con ellos. Los biombos en
los que se representaban a los europeos se llamaron nanban byōbu.
Muchas de esas obras nanban eran anónimas y solo algunos integrantes de la escuela Kanō firmaron unas pocas pinturas. Los biombos nanban, como siempre, solían hacerse por parejas a las que se daba unidad temática. Una de las combinaciones más frecuentes reflejaba en el de la izquierda un navío zarpando de un puerto no japonés, mientras que en el de la derecha podía verse su llegada a un muelle nipón.
Los personajes occidentales que se representaban en ellos destacaban por sus pequeñas
cabezas, extraños abalorios y abombados pantalones. Entre ellos llamaban especialmente la atención los religiosos con sus hábitos y los esclavos negros. En general, la composición de los biombos se
realizaba con un punto de vista elevado que permitía ver las diferentes
escenas que se describían, las cuales se diferenciaban separándolas mediante nubes de pan de oro.
La obra de Kanō Naizan (1570-1616) es una de las más
representativas de las pinturas que retratan la llegada de los portugueses y
españoles a Japón. La ilustración siguiente es de un par de biombos nanban
pintados por él. En el de la izquierda se ve a un barco partiendo de un
país asiático, cosa que se deduce por el estilo de los edificios, mientras que el de la
derecha muestra al mismo navío ya en Japón, con las velas arriadas y del que se está descargando su mercancía.
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| Biombo izquierdo. |
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| Biombo derecho. |
Datos de las dos ilustraciones anteriores: Kanō Naizen: Llegada de los bárbaros del sur, 154,5x363,2 cm cada biombo, periodo Momoyama, entre final del siglo XVI y principio del XVII. Museo Municipal de Arte de Kōbe. Foto: web Cultural Heritage Online de la Agencia de Asuntos Culturales.
Debido a la inexistencia de paredes en la arquitectura japonesa antigua, y ya desde antes de que se generalizaran en el siglo XVI las puertas interiores correderas llamadas fusuma, los biombos, casi siempre en parejas, se usaban para separar ambientes. La mayoría de las mamparas nanban son verdaderos documentos históricos que retratan la presencia de europeos por primera vez en Japón y el choque cultural que ello representó.
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| Biombo izquierdo. |
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| Biombo derecho. |
Datos de los dos biombos anteriores: Kanō Naizen: Llegada de los bárbaros del sur, 178,0x366,4 cm cada biombo, periodo Momoyama, inicio s. XVII. Museo Nacional de Arte Antigua, Lisboa. Foto: web del museo.
Los dos biombos siguientes de nuevo representan paisajes diferentes. El de la izquierda retrata una animada escena ambientada en un país que no es Japón y que por los tejados de los edificios debe ser asiático, a pesar de que en ella predominan los personajes con atuendos occidentales. En el de la derecha se ve un barco a punto de atracar en un puerto japonés.
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| Biombo izquierdo. |
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| Biombo derecho. |
Datos de los dos biombos anteriores: Atribuido a Kanō Sanraku: Biombos nanban, tinta, color y oro sobre seda, 166,8x357,0 cm cada biombo, periodo Momoyama, principio s. XVII. Museo de Arte Suntory, Tokio. Foto: Google Arts & Culture.
El biombo de la ilustración siguiente retrata, de izquierda a derecha, al emperador del Sacro Imperio Romano Germánico, Rodolfo II, al emperador turco, al gran duque de Moscú y al rey tártaro. El biombo muestra a los dos reyes asiáticos luchando contra los europeos. La pintura tiene en característico fondo japonés de pan de oro, pero las figuras se han modelado utilizando la gradación europea del sombreado.
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| Anónimo: Reyes europeos
a caballo, tinta, color y oro sobre papel, 162,2x460,4 cm, periodo Edo, 1611-1614. Museo Municipal de Arte de Kōbe. Foto: web del museo. |
Inicialmente, los dos siguientes biombos nanban, ahora independientes, estaban montados como uno solo que formaba pareja con el de la anterior ilustración del Museo de Kōbe. De izquierda a derecha, los personajes podrían ser los reyes de Inglaterra, Francia, Abisinia y Persia.
Datos de las dos ilustraciones anteriores: Anónimo: Reyes occidentales a caballo, color sobre papel, 167,9x237,0 cm cada pareja de biombos, periodo Momoyama, inicio s. XVII. Museo de Arte Suntory de Tokio. Foto: web del museo.
Francisco Javier (1506-1552) llegó a Kagoshima en 1549 y durante algo más de dos años se concentró en la expansión del cristianismo por Japón. La caligrafía en el pie del retrato reproduce una frase supuestamente del jesuita.
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| Anónimo: Francisco
Javier, tinta. Color y oro sobre papel, 61,0x48,7 cm, periodo Edo, principio s.XVII. Museo Municipal de Arte de Kōbe. Foto: Wikimedia Commons y en la web del museo. |
Cuando se decretó la expulsión de los portugueses y españoles, dejó de producirse el arte nanban y las obras ya existentes quedaron ocultas, por lo cual sus innovaciones técnicas como el uso de la perspectiva, el modelado de las sombras, etcétera no tuvieron continuidad en la pintura japonesa.
Con esto finaliza este artículo sobre el arte nanban. En el siguiente entraremos en el periodo Edo (1603-1868). Será dentro de quince días.