Hace dos semanas hablamos de la obra de Tawaraya Sōtatsu y hoy lo haremos de otro gran artista: Ōgata Kōrin, autor de una serie de obras convertidas en hitos de la historia de la pintura japonesa.
La pintura rinpa, 2
Ōgata Kōrin
El
estilo rinpa llegó a ser el reflejo de cierto espíritu poético y
evocador que impregnó al periodo Edo. Seguramente fue Ōgata Kōrin (1658-1716)
quien, a principios del
siglo XVIII, plasmó de forma más
exquisita dicha atmósfera. Su obra más conocida es el doble biombo titulado Lirios
que se expone en el Museo Nezu de Tokio. No la voy a comentar aquí porque en su
momento, hace más de diez años, ya lo hice en un artículo en el que insertaba
imágenes de sus pinturas más conocidas. Un poco más adelante volveré a dar el enlace a esa entrada, pero ahora vamos a ver y comentar otras obras menos conocidas.
De esa misma época es la pareja de biombos que inserto a continuación. La composición se basa, como en sus conocidos Lirios, en sutiles variaciones en la posición de las larguísimas patas y picos de las grullas. De nuevo la restricción de los colores es máxima, solo tres que van del negro al gris. La técnica de aplicar la tinta sobre la capa anterior aún húmeda crea el efecto de volumen de los cuerpos de las aves. El fondo de pan de oro, en el que se distingue la cuadrícula de los trozos encolados, no puede ser más “minimalista”, apenas unos meandros de un riachuelo aparecen por los dos extremos de los biombos.
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| Biombo derecho. |
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| Biombo izquierdo. |
La siguiente obra, mucho menos envolvente que sus enormes biombos que superan los siete metros de ancho, es una muestra de un nuevo uso de la técnica del suiboku-ga. En este caso, sobre el omnipresente fondo dorado, los bambúes y las hojas y pequeñas ramas del ciruelo se han dibujado solo con tinta, sin color alguno. Los tallos de bambú cruzan todo el biombo verticalmente, excepto un pequeño brote en el lado izquierdo. La diferente densidad del trazo los diferencia y sitúa más o menos cerca del observador. El retorcido tronco de ciruelo con brotes de sus flores equilibra la composición en el extremo derecho.
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| Ōgata Kōrin: Bambús y
ciruelos, tinta y oro sobre papel, 65,2x181,0 cm, periodo Edo, inicio s. XVIII. Museo Nacional de Tokio. Foto: Wikimedia Commons y web del museo. |
La siguiente imagen es de una obra de la que ciertos aspectos sugieren que quedó inacabada o que sirvió de boceto. En concreto, la parte alta del pino en el biombo derecho y los bambúes y hojas de la zona extrema del izquierdo parecen ser solo una primera capa. A pesar de ello, la composición tiene un elemento muy pocas veces visto. El arroyo o curso de agua, tan presente en muchas obras de Kōrin, no circula “horizontalmente” de un extremo a otro del soporte, sino que parece venir de donde se encuentra el observador. La diferente anchura de los biombos, uno de seis paneles y otro de cuatro, ha sugerido a los estudiosos que esos bocetos solo posteriormente se montaron con el formato actual.
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| Biombo izquierdo. |
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| Biombo derecho. |
Datos de los dos biombos anteriores: Ōgata Kōrin: Grullas, pinos y bambúes, tinta y color sobre papel, 167,0x384,2 cm el biombo izquierdo y 167x257,2 cm el derecho, periodo Edo, inicio s. XVIII. Metropolitan Museum of Art de Nueva York. Foto: web del museo.
Copias por Ōgata Kōrin
El siguiente biombo es una copia de los biombos de Tawaraya Sōtatsu, titulados Olas en Matsushima, que vimos en el anterior artículo. Sin embargo, la obra de Kōrin, más que una réplica, es una verdadera interpretación de la mampara derecha de Sōtatsu.
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| Ōgata Kōrin: Matsushima, copia de Kōrin del biombo de
Sōtatsu, tinta, color y oro sobre papel, 170,2x384,8 cm incluido marco, periodo Edo, s. XVIII. Museum of Fine Arts de Boston. Foto: web del museo. |
La siguiente obra es una “versión” de la misma de Sōtatsu que también vimos en el anterior artículo. Se trata de los dioses del trueno y del viento, que en ambos casos se retratan de forma que parece que vengan de fuera de los biombos, los dos envueltos en oscuras nubes de tormenta que destacan sobre el fondo dorado. El irreal color de sus cuerpos remarca su identidad ultraterrena.
Datos de los dos biombos anteriores. Ōgata Kōrin: Dioses del viento y de trueno, copia de los biombos de Tawaraya Sōtatsu, tinta, color y oro sobre papel, 164,5x181,8 cm cada biombo, periodo Edo, s. XVIII. Museo Nacional de Tokio. Foto: web del museo.
En un artículo dedicado a la escultura de los años kamakura que publiqué en el año 2013, inserté fotos de las esculturas de madera de esos dos dioses que se conservan en Sanjūsangen-dō, Kioto. Este enlace lleva a esa entrada.
Para más información sobre Ōgata Kōrin
El 11 de junio de 2013 publiqué en este blog un artículo
dedicado a Ōgata Kōrin, el
tercero de los cuatro dedicados al movimiento rinpa. Este enlace lleva a
esa entrada.
De nuevo este artículo va a estar dedicado a un solo artista. Dentro de quince días hablaremos de otro creador de estilo rinpa que, además de su importante obra, fue un convencido estudioso y divulgador de esa manera de pintar.