Florentino Rodao: “La soledad del país vulnerable”

La soledad del país vulnerable. Japón desde 1945

Mis lectores saben que en este blog hablo de artes plásticas o visuales de Japón y que muy pocas veces me adentro en otros territorios. Hoy es un día de esos en los voy a hacer una excepción. No he podido resistirme, aunque salga de mi zona de confort y me adentre en el campo de la historia, de la historia más reciente de Japón.

El motivo de mi atrevimiento es que he acabado de leer el último y magnífico libro de Florentino Rodao, catedrático de la Universidad Complutense de Madrid y reconocido especialista en historia de Japón. Se trata de La soledad del país vulnerable. Japón desde 1945, un texto cuyo título insinúa ya la atmósfera que nos envolverá en cuanto iniciemos su lectura. 

Pero no se crea que se trata de un libro complaciente, todo lo contrario. A menudo, Rodao pone el dedo en la llaga y muestra hechos, planteamientos y situaciones que critica abiertamente. Se podría decir que nada escapa a su "frío" ojo de historiador.  

Los artistas del grupo Gutai, XIV

Arte moderno japonés: Gutai, XIV

En el anterior artículo hablé de la muestra “Arte internacional de una nueva era. Informalismo y Gutai” inaugurada el 12 de abril de 1958 en el centro comercial Takashimaya de Osaka. Hoy lo haré, aunque no de forma tan detallada, de algunas de las exposiciones que en ese año realizó Gutai, tanto en Japón como en el extranjero.

El año 1958 marca el inicio de la época dorada de Gutai que se extenderá hasta mediados de los sesenta. Durante ese periodo, sus artistas intentarán cumplir con lo que Yoshihara les decía siempre: “no copiéis a nadie, haced algo que nadie haya hecho antes”. Su actividad parece imparable y sus exposiciones se suceden una tras otra no solo en Japón, sino también más allá de sus fronteras.

Los artistas del grupo Gutai, XIII

Arte moderno japonés: Gutai, XIII

En el anterior artículo comenté la “Segunda manifestación de arte Gutai en escena” celebrada el 4 de abril de 1958, y hoy lo haré de la muestra que a mediados de ese mismo mes se ofreció en los grandes almacenes Takashimaya de Osaka. Como se puede ver, la actividad del infatigable “equipo” de Yoshihara es constante e intensa, casi frenética.

“Arte internacional de una nueva era. Informalismo y Gutai”, 1958

El 12 de abril de 1958 se inaugura la primera de las exposiciones que se irán haciendo anualmente en el centro comercial Takashimaya de Osaka. Su título es “Arte internacional de una nueva era. Informalismo y Gutai”. En ella, junto a trabajos de los miembros del grupo, se ven obras de los representantes más notorios de las nuevas vanguardias de Europa y Estados Unidos. Tras su clausura el 20 de abril, la muestra se traslada en mayo a Nagasaki; en junio, a Hiroshima; a finales de ese mismo mes, a Tokio, y en septiembre, a Kioto.

Los artistas de Gutai, XII

Arte moderno japonés: Gutai, XII

En el anterior artículo comenté que en la “Cuarta exposición de arte Gutai” de octubre de 1957, la respuesta de la crítica japonesa fue por primera vez muy positiva. El año 1958 será muy fructífero para Gutai, pues en el mes de abril presentará su “Segunda manifestación de arte Gutai en escena”, y solo ocho días más tarde sus miembros mostrarán sus cuadros al lado de obras de los artistas más vanguardistas de Europa y América. La comparación estaba servida. Ese será también el año de su primera exposición en el extranjero. 

Los artistas del grupo Gutai, XI

Arte moderno japonés: Gutai, XI

En el anterior artículo hablé de la primera muestra de “Arte Gutai en escena” y hoy comentaré cómo se iniciaron los contactos del grupo con artistas occidentales. El año 1957 marca el comienzo del reconocimiento de la obra de los componentes de Gutai en Europa y América. Todo empezó cuando un crítico francés se puso en contacto con Yoshihara.

La internacionalización de Gutai

La decisión de Yoshihara de enviar la revista Gutai a instituciones y críticos extranjeros hizo que a los pocos años las actividades de sus artistas comenzaran a ser conocidas en Europa y América. En agosto de 1957, el crítico francés Michel Tapié (1909-1987), gran defensor del movimiento informalista, comunica a Yoshihara su deseo de conocer los trabajos de Gutai. Otro tanto sucede cuando Sam Francis, desde Estados Unidos, le manifiesta por carta que le gustaría ver sus trabajos.