Rasgos y recurrencias en las artes japonesas, I

La pintura asiática y la pintura europea

Inicio hoy una nueva serie de dieciséis entradas dedicada a las artes japonesas y, en concreto, a comentar algunas de sus características más recurrentes, gran parte de las cuales resultan ser muy diferentes de las que se dan en el arte occidental.

En el año 2016 publiqué nueve artículos sobre ese tipo de rasgos en la arquitectura japonesa, este enlace te llevará al primero de ellos. Ahora, en esta serie retomaré ese tema de las recurrencias llevándolo a otras artes, principalmente a la pintura y la jardinería, aunque también volveré a hablar de la arquitectura.

A pesar de que algunos de los atributos  de la arquitectura que comenté entonces los vuelva a mencionar aquí, creo que merece la pena hacerlo para comprobar si es cierto que son comunes a otras artes niponas. Esta es la diferencia de esta serie respecto a la anterior.

Los artistas del grupo Gutai, XXVII

El Arte moderno japonés: Gutai, XXVII

Hace quince días publiqué el penúltimo artículo de esta larga serie dedicada al grupo vanguardista japonés Gutai y hoy la concluyo con un documento de gran valor histórico.

Con motivo de la organización de la exposición “Gutai: el espíritu de una era” que se celebró en el National Art Center de Tokio en 2012, se descubrió un conjunto de películas inéditas de buena parte de los actos y muestras que realizaron sus artistas en los casi veinte años de actividad de Gutai.

Un reportaje sobre la historia de Gutai

Pues bien, en YouTube se encuentra un montaje de esos reportajes cuyo interés histórico es enorme, aunque su calidad técnica sea limitada. Muchas de las obras y acciones que aparecen en el vídeo las he comentado a lo largo de esta serie y creo que el lector las reconocerá enseguida.

Vista del interior del Museo Guggenheim de Nueva York durante la exposición
“Gutai: Splendid Playground”, celebrada en el año 2013. Foto: www.guggenheim.org

Los artistas del grupo Gutai, XXVI

El Arte moderno japonés: Gutai, XXVI

Como dije hace quince días, hoy publico el penúltimo artículo de esta larga serie que he consagrado a Gutai, aquel inquieto grupo de artistas que entre 1954 y 1972 insuflaron en la escena artística japonesa un entusiasmo, frescura e ímpetu como nunca antes se había visto de forma tan constante y, sobre todo, con semejante nivel artístico.

Miembros de Gutai en la “Segunda Exposición al Aire Libre” en el parque de Ashiya, 1956. 

De pie y de izquierda a derecha: Yamazaki Tsuruko, Tanaka Atsuko, Motonaga Sadamasa, 

Yoshihara Jirō, Shiraga Kazuo, Shimamoto Shōzō y Satō Seiichi. Sentados en el suelo: Yoshida Toshio, 

Mizuguchi Kōichi, Kanayama Akira, Sumi Yasuo y Shibata Ken. 

Foto en Françoise Bonnefoy (ed.): Gutai. París: Galerie Nationale du Jeu du Paume, 1999. 

Los artistas del grupo Gutai, XXV

El Arte moderno japonés: Gutai, XXV

Hace quince días comenté los cuadros “pintados” por Shimamoto y hoy lo haré de una artista que como él mantuvo una línea de investigación que nunca se desvió de la orientación que adoptó en los comienzos de su carrera. Me refiero a Tanaka Atsuko.

Tanaka Atsuko en su primera exposición
en Europa en la Galerie im Taxispalais,
Innsbruck, Austria, 2002. Foto: Sast Report.

Los artistas del grupo Gutai, XXIV

El Arte moderno japonés: Gutai, XXIV

Después del anterior artículo dedicado a Kanayama Akira, hoy hablaré de Shimamoto Shōzō, otro de los aristas más expansivos y constantes de Gutai.

Shimamoto Shōzō. Foto: Associazione Shozo Shimamoto.